Francesco Hayez
Gemälde
Vengeance is Sworn
Bathsheba At Her Bath
Venus Playing with Two Doves
Portrait of a Gentleman
Penitent Magdalene at the Foot of the Cross
Portrait of a Gentleman. Duke Manolo Nunez Falco
Pietro Rossi as a Prisoner of the Scaligers
Romeo and Juliet
Girl with Folded Hands
Bathsheba At Her Bath
Caterina Cornaro Deposed from the Throne of Cyprus
Rebecca At The Well
The Kiss
The Kiss
Büßende Maria Magdalena
Der siebente Kreuzzug gegen Jerusalem
Der Tod des Dogen Marin Faliero
Die Befreiung Vittor Pisani's aus dem Kerker
Die Flüchtlinge von Parga, Detail
Die Kranke (Porträt der Carolina Zucchi)
Die neue Favoritin (Haremsszene)
Die Zerstörung des Tempels von Jerusalem
Die Zerstörung des Tempels von Jerusalem, Detail
Die Zerstörung des Tempels von Jerusalem, Detail
Gemäldeserie »Sizilianische Abende«, Szene
Gemäldeserie »Sizilianische Abende«, Szene 3
Porträt der Antonietta Negroni Prati Morosini
Porträt der Antonietta Negroni Prati Morosini
Porträt der Antonietta Tarsis Basilico
Porträt der Antonietta Vitali Sola
Porträt der Ballerina Carlotta Chabert als Venus
Porträt der Cristina di Belgiojoso Trivulzio
Porträt der Familie Stampa di Sonico
Porträt der Felicina Caglio Perego di Cremnago
Porträt der Matilde Juva-Branca
Porträt der Prinzessin di Sant' Antimo
Porträt der Teresa Borri Stampa Manzoni
Porträt des Alessandro Manzoni
Porträt des Camillo Benso di Cavour
Porträt des Don Giulio Vigoni als Kind
Porträt des Kaisers Ferdinand II. von Österreich
Porträt des Massimo d' Azeglio
Samson und der Löwe
Selbstporträt mit 88 Jahren
Zusammentreffen von Jakob und Esau
Zusammentreffen von Jakob und Esau, Detail
Zusammentreffen von Jakob und Esau, Detail
Francesco Hayez [franˈtʃesko ˈaːjets] (* 10. Februar 1791 in Venedig; † 11. Februar 1882 in Mailand) war ein italienischer Maler, Historienmaler, Lithograf und Kupferstecher.[1][2]
Leben
Hayez studierte an der Accademia di Belle Arti di Venezia (Akademie für Schöne Künste) in Venedig bei Teodoro Matteini (1754–1831) und in Rom bei Pelagio Palagi (1777–1860) und bildete sich unter dem Einfluss von Antonio Canova in Rom als Klassizisten aus.[3] Seit 1820 wieder in Mailand, wechselte er 1821 zur Schule der Romantiker über und wurde deren führender Künstler. Nachdem Hayez die ersten Preise der Akademie von San Luca und der Brera erhalten hatte, wurde er Professor an letzterer. In späteren Jahren versuchte er sich in großen Historienbildern der realistisch-historischen Richtung anzupassen. Zudem bestand sein Schaffen aus biblischen Gemälden, Bildnissen, dekorativen Fresken. Seine Gemälde sind durch romantische Zartheit der Form und Wahrheit des Ausdrucks ausgezeichnet, weniger durch das allzu weiche Kolorit.
Werke (Auswahl)
In seinen Bildnissen zeigt er mehr fotografische als künstlerische Wahrheit, wie in dem Cavours. Sein berühmtestes Bild ist Der Kuss, 1859, Mailand, Brera.
Seine Hauptwerke sind:
Graf Carmagnola, dem sein Todesurteil verkündigt wird
die Sizilianische Vesper
Pietro Rossi
Maria Stuart, das Schafott besteigend
Peter der Einsiedler
die letzten Augenblicke des Marino Faliero
Vittorio Pisani, aus dem Kerker zum Oberbefehl berufen
22 Blätter zu Sir Walter Scotts Ivanhoe (Mail. 1834)
Flucht der Bianca Capello (Berlin, Nationalgalerie)
Rinaldo e Armida, 1812–1813, Galleria dell’ Accademia, Venedig
Literatur
Constantin von Wurzbach: Hayez, Francesco. In: Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich. 8. Theil. Kaiserlich-königliche Hof- und Staatsdruckerei, Wien 1862, S. 150–154 .
Meyers Konversationslexikon. Dritte Auflage, Achter Band, Leipzig 1876 (Verlag des Bibliographischen Instituts).
Robert Darmstädter: Reclams Künstlerlexikon, Stuttgart 1979 (Philipp Reclam jun.) ISBN 3-15-010281-2
Einzelnachweise
Führer durch die Gemäldegalerie, Kunsthistorisches Museum Wien, Ausgabe 1892, gibt als Geburtsdatum den 10. Februar an, die Ausgabe von 1908 schreibt 11. Februar 1791
Die Zeitschrift für bildende Kunst, E.A. Seemann, 1882, Heft 17, S. 303 gibt als zeitgenössische Quelle das Todesdatum mit 11. Februar 1881 an.
M. Csaki: Führer durch die Gemäldegalerie, Kunsthistorisches Museum Wien, 1908, S. 156
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